夜間逆旅

很多女性作者的文字都具有漸進卻後勁無窮的穿透力，恩田陸也在這一點上有著顯著特色。

彷佛空氣和水，現實與虛擬的介面不存在，而你涉水，步行如常。透明浪潮湧過你的腳背，自潮間帶向大陸棚深處，進行一場遠足。

直至全身被水完全包裹，你才發現故事充溢了你的肺部，所見所呼吸的都是微涼的意象。
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接觸恩田陸的契機，是高一時日文課播放的電影《夜間遠足》。

電影中，現在進行式的時間軸穿插過往，角色思緒中的幻想，用虛實共存於同一場景的演出方式呈現，使得非日常的怪誕色彩更加鮮明。

《夜間遠足》是青春成長系作品，懸疑較少不致艱澀，少年少女複雜的思緒、深夜、畢業前有限的時間等各種元素， 被揉合為獨特的氛圍。

恩田陸擅於描寫集團心理的群像劇，並為劇情安排了與外隔絕的舞台。

這樣的選擇多會讓人連想到傳統密室推理，但恩田陸並非為了解開謎團，而是為了讓懸疑發酵。人類本身就如液體，隨著場域而展現出不同性質，隨波逐流，發出共鳴的囈語。

傳言的魅力，就在於虛實相雜，曖昧不明。即使深究，得到的可能是更多無從考證的妄言。

讀她的書如同乘上目標未定的列車，將漫長旅途上的未知，一一用車窗外綿亙的風景刮去，轉眼之間，已知又被新的未知覆蓋。

劇情線散亂，有些橋段只是作為意象的死路，有些卻是通往複數結局的分岔。

讀者像漂蕩於時間亂序之海，隨著掌舵的手法會組合出不同的航線。

這點常被評書人指責劇情混亂無邏輯，但她文字的魅力確實存在。建議當作以小說體裁呈現的藝術電影來閱讀。

總的來說，她的作品適合用來啟發靈感。

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後話:

形容恩田陸的作品為群像劇，無論從哪個角度而言都相當貼切。

戲劇是恩田陸愛用的意象之一，比方她的處女作《第六個小夜子》中，將恐怖元素以每人一句接續念臺詞的形式表現。

《巧克力波斯菊》和《中庭殺人事件》裡也多有戲中戲的結構，性格豐富的演員之間的互動充滿張力，在隨時可能傾斜的狀態取得微妙的平衡。

各個短篇彼此相關，套在一個大框架裡。為人物準備的舞台，分為框架的外側及內側。

角色們就像參與百物語的成員，在自己的故事中是主角，綜觀全書則是轉動故事的齒輪，每結束一小則，就往終幕推進一步。

恩田陸筆下的舞台是個觀眾和演員一同在戲劇中構築真實，迷人眩惑的世界。